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  1982年初,梁晓声买了一套《聊斋志异》,字很小,每本价格八毛多,后来就一直搁在书架上。书中的许多故事,他都零散地看过。但在写《狐鬼启示录》之前,梁晓声心里还是有个愿望,“我要重读一下,看看有没有什么体会”。

  “好像现在读本科、研究生时读书要写读后感一样,我总觉得欠那套《聊斋》一份读后感。没想到一写起来就写得多了一点。”于是,《鬼狐启示录》就这么诞生了。梁晓声说,但重读时也确实感受到文言文精准的魅力。

  他举了一个例子,“我们谈‘跪’字,会觉得一般是双膝着地,甚至是垂头俯腰;但要形容一个人跪得不服气,可能得用一长串现代文字,但文言文用‘跽’字,那个状态就出来了。”

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  新京报:这几年我国流失文物追索力度是不是在加大?

  邓超:这个趋势是很明显的,今年就有从美国、意大利和日本归来的几批文物。其中意大利有700多件文物集中归国,上个月,非常珍贵的曾伯克父青铜组器也从日本回来了,这都是很重要的事件,文物追索的力度确实在加大。

  对于流失文物,我们的态度是“但凡国宝,虽远必追”,我们有决心、有能力把这项工作做好。

  新京报:近两年,从青铜虎鎣到意大利归国文物,以及此次曾伯克父青铜组器,流失文物归国后很快就公开展出,是出于什么考虑?

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