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2019年四川甘孜新发现24个旧石器时代地点

  越剧流行于浙江、上海、江苏等许多省、市、地区,它发源于浙江省绍兴地区嵊县一带,清末在曲艺“落地唱书”的基础上吸收余姚滩簧、绍剧等曲种、剧种的剧目、曲调、表演艺术而初步成型,当时称为“小歌班”或“的笃班”。1916年进入上海时称为“绍兴文戏”,1930年以后又发展成为全部由女演员演出的“女子绍兴文戏”。1938年改称越剧。以后在发展中进一步走向成熟,形成优美抒情的艺术风格。 


  越剧是一个晚出的剧种,它善于博采众长,为我所用。越剧唱腔属板腔体,早期曲调单一,后来吸收其他剧种、曲种音乐,逐渐丰富起来。越剧曲调清悠婉转,优美动听,长于抒情,主要有尺调、四工调、弦下调三大类,其中尺调又分慢板、中板、连板、散板、嚣板、二凡、流水板等。越剧的脚色行当分为小旦、小生、老生、小丑、老旦、大面六大类,其中小旦又分为悲旦、花旦、闺门旦、花衫、正旦、武旦六种,小生又分为书生、穷生、官生、武生四种,老生又分为正生、老外两种,小丑又分为长衫丑、官丑、短衫丑、女丑四种。越剧早期演出较为简单,后来搬用其他剧种的动作程式,又从生活中提炼出一些基本动作。1942年,在袁雪芬等的倡导下,越剧一方面吸收话剧、电影的表演方法,真实、细致地刻画人物的性格和心理活动,一方面学习昆曲、京剧优美的舞蹈身段和表演程式,使外部动作更细致、更具节奏感。这两方面有机结合,形成了越剧表演写意与写实相结合的独特艺术风格。 


  越剧有不少为人熟知的优秀剧目,其中较具代表性的有《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《祥林嫂》、《西厢记》、《追鱼》、《情探》、《盘夫索夫》、《柳毅传书》、《碧玉簪》、《三看御妹》、《打金枝》、《玉堂春》、《琵琶记》、《孔雀东南飞》等。 
  舞台美术也是越剧中极具特色的一个有机组成部分。从20世纪30年代初起,越剧就开始采用带有中国画特色的立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆,服装样式结合剧情进行设计,在继承传统的基础上借鉴古代仕女画,款式清新自然,色彩、质料柔和淡雅,对传统戏曲服装作了很好的发展。 

  “舞剧《天路》一直在反复修改,‘卢天’这个角色越改越平凡。他虽没有做过惊天地泣鬼神的事情,但正是因为有这么多‘卢天’在这条‘天路’上,青藏铁路才能修建竣工,这难道不是一件伟大的事情吗?原来,新时代的伟大就是把最平凡的事情做好!”在剧中担纲主演卢天一角的黎星,发自肺腑地说了这样一番话。坦率说,一个舞蹈演员,能够对作品有这样深入的思考与深沉的情感,并不多见。

  饰演铁道兵卢天的黎星、饰演姐姐央金的冯敬雅、饰演弟弟索朗的拉巴扎西……他们在舞台上成功塑造了一个个鲜活独立、敢于担当的年轻人形象,与《天路》同呼吸、共成长,就像黎星说的,“将近50场演出,对我们演员来说,不仅仅是一个数字,更是一次不同以往的历练和成长。这样积累起来的舞台经验,对我们而言是非常宝贵的。”

  “演员太累喽!虽说舞剧《天路》演了47场,但算上排练,演出得有100场以上了,演员们的身体已经达到了极限,据说回家之后眼神都发直,直犯傻!”王舸说。在他看来,对《天路》的打磨精修,所有主创、演员都好比经历了一场长途负重拉练,其间经历的辛劳,难以细细言表,这支团队是在“用天路精神为观众铺就一条神奇的天路”。

  舞剧结尾,年轻的铁道兵卢天和他的战友们,未能亲眼见证青藏铁路建成通车的那一刻,因为他们永远留在了因地震导致塌方的筑路隧道里,用青春和生命换来了这条满载希望和幸福的天路!当铁道兵们用肩膀扛起铁轨,步履坚毅地向前行进时,灯光、音响配合肢体语言彰显出的“天路精神”,让观众感动不已,潸然泪下……

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